Altı adet çalışılmış fotoğraf istemi örneği ve her satırın neden orada olduğu

Bu örnekler nasıl okunmalı?

Aşağıdaki her bilgi cümlesi bir karar olacak şekilde kısa cümleler halinde sabit bir sırayla yazılmıştır: konu, ortam, an, ışık, kompozisyon, mercek, renk. Her birinden sonraki döküm, o cümlenin ne yaptığını söylüyor. Bunları kopyalayın, ardından her seferinde tek bir cümleyi değiştirin, böylece her bir parçanın neyi kontrol ettiğini görebilirsiniz. Bu, bir istemin şanslı olmaktan ziyade yeniden kullanılabilir hale gelmesinin yoludur.

Birinci örnek: mimari bir iç mekan

Kavisli bir küpeşte ile beton bir merdiven boşluğu. Sabahın geç saatlerinde boş bir modernist kütüphane. Soldaki uzun bir pencereden yayılan gün ışığı, yumuşak, basamaklarda hafif gölgeler var. Merdivenlerin dibinden yukarıya doğru geniş açı, tepedeki çerçevenin dışına doğru çıkan kavis. Geniş odak uzaklığı, derin odak. Beton grisi ve soluk meşe, başka bir şey yok.

İç komut istemi ne yapıyor?

Konu bir sıfat değil, madde ve şekildir. Boş, gerçek iş yapmaktır çünkü iç mekanlar varsayılan olarak insanlara aittir. Sabahın geç saatleri ve uzun bir pencere, bir ruh halini belirtmeden ışığı sabitliyor. Tabandan yukarıya bakmak, modelin tam olarak uygulayabileceği bir geometri talimatıdır. Derin odaklama, görüntünün amacı olan mimariyi okunaklı tutar. İki renkli palet, stok görselleştirmeye doğru sürüklenmesini durdurur.

İkinci örnek: bir şehir anı

Sarı yağmurluklu bir kadın boş bir caddeden geçiyor. Kapalı dükkanların olduğu dar bir ticari cadde, sonbahar, yağmurdan hemen sonra. Mağaza önlerini yansıtan ıslak asfalt ile bulutlu, hafif, yumuşak ve düzgün. Göz hizasında orta geniş çekim, konu küçük ve sağda, sokak sola doğru uzaklaşıyor. Uzun odak uzaklığı, sıkıştırılmış perspektif. Gri ve ıslak siyah, bir sarı notası.

Şehir istemi ne yapıyor

Yağmurdan hemen sonra, istemdeki en etkili cümledir: Üç kelimeyle yansımalar, serin bir kadro ve boş kaldırım üretir. Konu kasıtlı olarak küçültülmüştür çünkü kişinin çerçeveyi doldurduğu sokak fotoğrafları portre haline gelir. Uzun bir mercekten gelen sıkıştırılmış perspektif, mağazaların vitrinlerini üst üste dizer; bu da görüntünün sahnelenmiş olmaktan çok sokak gibi okunmasını sağlar. Sessiz bir palete karşı tek renk notası klasik bir yapıdır ve çoğu düzenlemeden sağ çıkar.

Üçüncü örnek: gündelik bir nesne

Yontma taşlı bir seramik tabakta, ikiye bölünmüş tek bir olgun incir. Karanlık bir duvara yaslanmış sade ahşap bir masa. Öğleden sonra. Arkadan ve sağdan gelen, masanın üzerine uzun bir gölge düşüren ve meyvenin ıslak içini yakalayan tek bir sert ışık kaynağı. Yakın çekim, göz seviyesinin biraz üzerinde, plaka merkezin dışında. Uzun odak uzaklığı, sığ alan derinliği ve arka planın kaybolması. Koyu kırmızı, krem, koyu kahverengi.

Nesne istemi ne yapıyor

Resmin ilgi çekici olmasının tek nedeni bölünmüş açık olmasıdır, dolayısıyla konu cümlesinde yer alır. Tek bir sert kaynaktan gelen arka ışık, ıslak yüzeylerin ıslak gibi okunmasını sağlar ve çoğu insanın bir nesneyi önden düz bir şekilde aydınlatırken gözden kaçırdığı bir seçimdir. Yontma plaka tek bir kusurdur ve kusurlar, natürmortların katalog fotoğrafçılığı gibi görünmesini engelleyen şeydir. Göz seviyesinin biraz üzerinde, yiyeceğe gerçekte nasıl bakıldığı yer alır.

Dördüncü örnek: bir manzara

Su basmış bir tarla boyunca sıra sıra çıplak kavaklar. Uzaktaki ağaçlıklı düz tarım arazisi, kış, sabahın erken saatlerinde sis. Sisin arkasından gelen zayıf yumuşak ışık, görünürde güneş yok, ağaçların tonu arka plana doğru soluyor. Göz hizasında geniş çekim; ağaçlar alt üçte birlik kısım boyunca soldan sağa doğru uzanıyor, geri kalan kısmı gökyüzü kaplıyor. Uzun odak uzaklığı, sıkıştırılmış katmanlar. Gri, kahverengi, en soluk mavi.

Yatay komut istemi ne yapıyor?

Sis, atmosferik gibi bir sıfatın başarısız olacağı işi yapıyor çünkü gerçek bir fiziksel etki yaratıyor: uzaktaki nesnelerin kontrastını kaybettiği hava perspektifi. Ağaçların tonlarının solması adını vermek, modele umut etmek yerine onu oluşturmasını söyler. Görünür hiçbir güneş, manzara yönlendirmelerinde en yaygın izinsiz giriş olan güneş ışığının oluşmasını engellemez. Nesneyi alt üçte birlik kısma koyup gerisini gökyüzüne bırakmak geometri olarak ifade edilen bir kompozisyon kararıdır.

Beşinci örnek: bir tabak yemek

Kenarında yırtık bir gözleme parçası bulunan bir kase koyu renkli mercimek yahnisi. Bir kenara itilmiş keten kumaşlı, yıpranmış bir mutfak masası. Öğle vakti, içeride, pencereden uzakta. Arkadaki ve soldaki büyük bir pencereden gelen yumuşak ışık, doğrudan güneş ışığı yok, kasenin kenarı boyunca hafif bir vurgu. Düşük açılı yakın çekim, kase çerçevenin çoğunu dolduruyor, arka plan odak dışı. Geniş diyafram açıklığı. Koyu kahverengi, yulaf ezmeli keten, bir yeşil bitki.

Yemek istemi ne yapıyor

Yırtılmış ekmek ve kenara itilmiş kumaşın bir insan izi olması, yemek fotoğrafçılığını ürün fotoğrafçılığından ayıran özelliktir. Pencereden uzakta ve arkadan ve soldan gelen yumuşak ışık gerçek bir kurulumdur ve yiyeceklerin plastik yerine yenilebilir görünmesini sağlayan yumuşak kenar vurgusu üretir. Düşük bir açı kasenin sağlam görünmesini sağlar. Yeşil bitki, daha önce sarı yağmurlukla aynı işi yapan tek renk vurgusudur.

Altıncı örnek: bir çalışma alanı

Kurşun kalem çizimleriyle kaplı bir çizim masası, bir sayfayı düz tutan metal bir cetvel. Çıplak alçı duvarlı küçük bir stüdyo, akşam. Sol tarafta alçakta tek bir sıcak masa lambası var, ulaşamayacağı her şey gölgeye düşüyor. Yukarıdan aşağıya bakan bir çekim, çerçeveyi masa dolduruyor, kenarlar karanlık. Eskizlerin okunabilir kalmasını sağlayan geniş odak uzaklığı ve derin odak. Sıcak beyaz kağıt, grafit grisi, pirinç.

Çalışma alanı isteminin yaptığı şey

Bir lamba ve diğer her şeyin gölgede kalması, çoğu kişinin kaçındığı bir karardır ve bu görüntünün bir şekle sahip olmasının nedeni budur. Metal cetvel dağınıklıktan ziyade belirli bir nesnedir ve belirli nesneler bir sahneyi sabitler. Yukarıdan farklı olarak düz aşağı açıktır. Derin odak, olağan bulanıklaştırma içgüdüsünün kasıtlı bir çelişkisidir; okunamayan eskizlerin konuyu yenilgiye uğratması nedeniyle seçilmiştir.

Altısının da altındaki desen

Bunların her biri aynı düzeni ve aynı disiplini takip ediyor: Fiziksel bir konu, ışığı sağlayan bir ortam, koşulları belirleyen bir an, açıkça ifade edilmiş bir ışık kaynağı, geometrik bir çerçeveleme talimatı, bir nedene göre seçilmiş bir mercek davranışı ve iki veya üç renkten oluşan bir palet. Hiçbiri ruh hali ile ilgili bir kelime içermiyor. Ruh hali diğer seçimlerin bir sonucudur.

Birini kırmadan uyarlamak

Önce konuyu ve ortamı değiştirin ve ışığı, kompozisyonu ve mercek cümlelerini bir kenara bırakın. Bunlar fotoğraf işini yapan kısımlar ve bir istem uzun geldiğinde insanların sildikleri kısımlar da bunlar. Yeni konu çalışmaya başladıktan sonra her seferinde birini değiştirin. Üç cümleyi değiştirirseniz ve sonuç düzelirse, tekrar kullanabileceğiniz hiçbir şey öğrenmemişsiniz demektir.

Kendi koleksiyonunuzu oluşturma

Neredeyse işe yarayan yönlendirmeleri, aslında neyin geri geldiğini belirten bir satırla birlikte saklayın. Ramak kala olayları kaydederseniz altı örnek bir ay içinde otuz olur ve yeni bir brifing geldiğinde uyarladığınız şey de ramak kala olaylarından oluşan bir kütüphanedir. Yalnızca başarılardan oluşan bir derleme size çok daha az şey öğretir çünkü başarı nadiren kendini açıklar.

Bu görüntülerin ne olduğunu söylüyorum

Bunun gibi istemlerden oluşturulan görüntüler, ne kadar fotografik okurlarsa okusunlar fotoğraf değildir. IPTC Dijital Kaynak Türü sözlüğü, gerçek hayattan örneklenen bir dijital yakalamayı üretken yapay zeka kullanılarak oluşturulan ortamdan ayıran değerler sağlar ve C2PA spesifikasyonu, bu kaynağın bir dosyayla nasıl seyahat ettiğini tanımlar. Gerçek bir şeyin kaydı olarak alınabilecek her şeyi etiketleyin. LarpGPT bilgi istemleri ve referans materyali sağlar ve ürettiklerinizi kullanmak ve açıklamak sizindir.

Daha fazla bilgi

• IPTC Digital Source Type NewsCodes
• C2PA technical specification