ექვსი დამუშავებული ფოტო სწრაფი მაგალითი და რატომ არის თითოეული ხაზი იქ

როგორ წავიკითხოთ ეს მაგალითები

ქვემოთ მოცემული თითოეული მოთხოვნა იწერება მოკლე წინადადებების სახით, თითო გადაწყვეტილება თითო წინადადებაში, ფიქსირებული თანმიმდევრობით: თემა, პარამეტრი, მომენტი, სინათლე, კომპოზიცია, ობიექტივი, ფერი. ყოველი მათგანის შემდეგ დაყოფა ამბობს, რას აკეთებს ეს წინადადება. დააკოპირეთ ისინი, შემდეგ შეცვალეთ ერთი წინადადება ერთდროულად, რათა ნახოთ, რას აკონტროლებს თითოეული ნაწილი. ეს არის ის, თუ როგორ ხდება მოთხოვნა მრავალჯერადი გამოყენების ნაცვლად, ვიდრე იღბლიანი.

მაგალითი პირველი: არქიტექტურული ინტერიერი

ბეტონის კიბე მოხრილი მოაჯირით. ცარიელი მოდერნისტული ბიბლიოთეკა, გვიან დილით. დიფუზური დღის სინათლე მარცხნივ მაღალი ფანჯრიდან, რბილი, ნაზი ჩრდილებით კიბეებზე. ფართო გასროლა კიბეების ძირიდან, ზევით ყურება, მრუდი, რომელიც ჩარჩოს გარეთ გადის ზევით. ფართო ფოკუსური მანძილი, ღრმა ფოკუსირება. ბეტონის ნაცრისფერი და ღია მუხა, მეტი არაფერი.

რას აკეთებს ინტერიერის მოთხოვნა

საგანი არის მასალა და ფორმა და არა ზედსართავი სახელი. ცარიელი არის ნამდვილი სამუშაოს კეთება, რადგან ინტერიერი ხალხისთვის ნაგულისხმევია. გვიან დილით და მაღალი ფანჯარა ერთად აფიქსირებს შუქს განწყობის დასახელების გარეშე. ბაზიდან ზევით ყურება არის გეომეტრიული ინსტრუქცია, რომელიც მოდელს შეუძლია ზუსტად შეასრულოს. ღრმა ფოკუსი ინარჩუნებს არქიტექტურას წაკითხვას, რაც გამოსახულების წერტილია. ორი ფერის პალიტრა აჩერებს მის მოძრაობას მარაგის რენდერისკენ.

მაგალითი მეორე: ქალაქის მომენტი

ყვითელ საწვიმარში გამოწყობილი ქალი ცარიელ ქუჩას კვეთს. ვიწრო კომერციული ქუჩა ჩაკეტილი მაღაზიებით, შემოდგომა, წვიმის შემდეგ. მოღრუბლული მსუბუქი, რბილი და თანაბარი, სველი ასფალტით, რომელიც ასახავს მაღაზიის ვიტრინებს. საშუალო ფართო კადრი თვალის დონეზე, სუბიექტი პატარაა და მარჯვნივ არის გადაღებული, ქუჩა მარცხნივ იხრება. დიდი ფოკუსური მანძილი, შეკუმშული პერსპექტივა. ნაცრისფერი და სველი შავი, ერთი ნოტი ყვითელი.

რასაც ქალაქის მოწოდება აკეთებს

წვიმის შემდეგ არის ყველაზე ეფექტური წინადადება მოთხოვნაში: ის წარმოქმნის ანარეკლს, მაგარი ტილო და ცარიელი ტროტუარი სამი სიტყვით. საგანი შეგნებულად მცირეა, რადგან ქუჩის ფოტოები, სადაც ადამიანი ავსებს ჩარჩოს, ხდება პორტრეტები. გრძელი ლინზიდან შეკუმშული პერსპექტივა აწყობს მაღაზიის ვიტრინებს, რაც აიძულებს სურათს იკითხებოდეს როგორც ქუჩაში, ვიდრე დადგმულს. ერთი ფერის შენიშვნა მდუმარე პალიტრის საწინააღმდეგოდ არის კლასიკური სტრუქტურა და ის გადარჩება რედაქტირების უმეტესობას.

მაგალითი მესამე: ყოველდღიური ობიექტი

ერთი მწიფე ლეღვი, გაყოფილი ღია, დაქუცმაცებულ კერამიკულ ფირფიტაზე. უბრალო ხის მაგიდა ბნელ კედელთან. გვიან შუადღე. ერთი მყარი სინათლის წყარო უკნიდან და მარჯვნივ, რომელიც აყრის გრძელ ჩრდილს მაგიდაზე და იჭერს ნაყოფის სველ ინტერიერს. ახლოდან, თვალის დონიდან ოდნავ ზემოთ, ფირფიტა ცენტრიდან მოშორებით. დიდი ფოკუსური მანძილი, ველის არაღრმა სიღრმე ფონი ცვივა. ღრმა წითელი, კრემისფერი, მუქი ყავისფერი.

რას აკეთებს ობიექტის მოთხოვნა

გაყოფა არის სურათის საინტერესოობის მთელი მიზეზი, ამიტომ ის დევს სათაურ წინადადებაში. ერთი მყარი წყაროდან უკანა განათება არის ის, რაც სველ ზედაპირებს სველად კითხულობს და ეს არის არჩევანი, რომელიც ადამიანების უმეტესობას გამოტოვებს, როცა ობიექტს წინა მხრიდან აანთებენ. დაქუცმაცებული ფირფიტა არის ერთი ნაკლოვანება, და ნაკლოვანებები არის ის, რაც აჩერებს ნატურმორტებს კატალოგური ფოტოგრაფიის მსგავსებას. თვალის დონიდან ოდნავ ზემოთ არის ის, თუ როგორ უყურებენ საკვებს რეალურად.

მაგალითი მეოთხე: პეიზაჟი

შიშველი ვერხვების რიგი დატბორილ მინდორზე. ბრტყელი სასოფლო-სამეურნეო მიწა შორეული ხეებით, ზამთარი, დილით ადრე ნისლი. დაბალი რბილი შუქი ნისლის უკნიდან, არ ჩანს მზე, ხეები ტონალდება ფონზე. ფართო დარტყმა თვალის დონეზე, ხეები მარცხნიდან მარჯვნივ მოძრაობენ ქვედა მესამედის გასწვრივ, ცა იკავებს დანარჩენს. დიდი ფოკუსური მანძილი, შეკუმშული ფენები. ნაცრისფერი, ყავისფერი, ყველაზე ღია ცისფერი.

რას აკეთებს ლანდშაფტის მოთხოვნა

ნისლი აკეთებს იმ ზედსართავ სახელს, როგორიც ატმოსფერული ვერ მოხერხდება, რადგან ის აწარმოებს რეალურ ფიზიკურ ეფექტს: საჰაერო პერსპექტივა, სადაც შორეული საგნები კარგავენ კონტრასტს. დასახელება იმისა, რომ ხეები ტონალობაში ქრებოდა, მოდელს ეუბნება, რომ გამოიტანოს იგი და არა იმედი ჰქონდეს. არცერთი ხილული მზე არ უშლის გენერირებულ მზის აფეთქებას, რაც ყველაზე გავრცელებული შეჭრაა ლანდშაფტის მოთხოვნებში. სუბიექტის ქვედა მესამედში ჩასმა და ცას დანარჩენის მინიჭება არის კომპოზიციური გადაწყვეტილება, რომელიც გეომეტრიად არის ნათქვამი.

მაგალითი მეხუთე: თეფში საკვები

მუქი ოსპის ჩაშუშულის თასი, რგოლზე დაყრილი ბრტყელი პურის ნაჭერით. გაცვეთილი სამზარეულოს მაგიდა თეთრეულის ქსოვილით ერთ მხარეს გადაწეული. შუადღე, შენობაში, ფანჯრიდან მოშორებით. რბილი შუქი დიდი ფანჯრიდან უკან და მარცხნივ, პირდაპირი მზის გარეშე, თასის კიდის გასწვრივ სუსტი შუქი. ახლო ხედვა დაბალი კუთხით, თასი ავსებს ჩარჩოს უმეტეს ნაწილს, ფონი ფოკუსირებულია. ფართო დიაფრაგმა. მუქი ყავისფერი, შვრიის თეთრეული, ერთი მწვანე ბალახი.

რას აკეთებს საკვების მოთხოვნა

დახეული პური და გადაწეული ქსოვილი ადამიანის კვალია, რაც განასხვავებს საკვების ფოტოგრაფიას პროდუქტის ფოტოგრაფიისგან. ფანჯრიდან მოშორებით და რბილი შუქი უკნიდან და მარცხნივ არის ნამდვილი დალაგება და ის ქმნის ნაზ რგოლს, რაც საკვებს საკვებად აქცევს და არა პლასტმასს. დაბალი კუთხე ხდის თასს არსებით გრძნობას. მწვანე ბალახი არის ერთფეროვანი აქცენტი, რომელიც იგივე საქმეს აკეთებს, როგორც ადრე ყვითელი საწვიმარი.

მაგალითი ექვსი: სამუშაო ადგილი

საპროექტო მაგიდა, რომელიც დაფარულია ფანქრის ესკიზებით, ლითონის სახაზავი, რომელსაც ერთი ფურცელი უჭირავს. პატარა სტუდია შიშველი თაბაშირის კედლით, საღამო. ერთი თბილი მაგიდის ნათურა მარცხნივ დაბლა, ყველაფერი ჩრდილში ცვივა. ზედა კადრი პირდაპირ ქვემოთ იყურება, მაგიდა ავსებს ჩარჩოს, კიდეები მუქი. ფართო ფოკუსური მანძილი, ღრმა ფოკუსირება, რათა ესკიზები იკითხებოდეს. თბილი თეთრი ქაღალდი, გრაფიტის ნაცრისფერი, სპილენძისფერი.

რას აკეთებს სამუშაო სივრცის მოთხოვნა

ერთი ნათურა და ყველაფერი ჩრდილში არის გადაწყვეტილება, რომელსაც უმეტესობა მოთხოვნებს ერიდება და სწორედ ამიტომ ექნებოდა ამ სურათს ფორმა. ლითონის სახაზავი უფრო კონკრეტული ობიექტია, ვიდრე არეულობა და კონკრეტული ობიექტები ამაგრებენ სცენას. პირდაპირ ქვემოთ არის ცალსახა, განსხვავებით ზემოდან. ღრმა ფოკუსი არის გაბუნდოვნების ჩვეულებრივი ინსტინქტის მიზანმიმართული წინააღმდეგობა, არჩეული იმიტომ, რომ წაუკითხავი ჩანახატები დაამარცხებს საგანს.

ნიმუში ექვსივეს ქვეშ

თითოეული მათგანი მიჰყვება ერთსა და იმავე წესრიგს და იმავე დისციპლინას: ფიზიკურ საგანს, პარამეტრს, რომელიც ამარაგებს შუქს, მომენტს, რომელიც აფიქსირებს პირობებს, ერთი მკაფიოდ გამოხატული სინათლის წყარო, გეომეტრიული კადრირების ინსტრუქცია, ლინზების ქცევა არჩეული მიზეზით და ორი ან სამი ფერის პალიტრა. არც ერთი მათგანი არ შეიცავს სიტყვას განწყობის შესახებ. განწყობა სხვა არჩევანის შედეგია.

ერთის ადაპტაცია მისი დარღვევის გარეშე

ჯერ შეცვალეთ თემა და პარამეტრი და დატოვეთ განათება, კომპოზიცია და ობიექტივის წინადადებები. ეს არის ის ნაწილები, რომლებიც ასრულებენ ფოტოგრაფიულ სამუშაოს და ისინი წაშალეს ადამიანები, როდესაც მოთხოვნა დიდხანს იგრძნობა. როგორც კი ახალი საგანი მუშაობს, შეცვალეთ ერთ-ერთი მათგანი. თუ შეცვლით სამ წინადადებას და შედეგი გაუმჯობესდება, ვერაფერს ისწავლით, რისი გამოყენებაც შეგიძლიათ.

საკუთარი კოლექციის შექმნა

შეინახეთ მოთხოვნა, რომელიც თითქმის მუშაობდა, დახაზეთ რა რეალურად დაბრუნდა. ექვსი მაგალითი გახდება ოცდაათი ერთი თვის განმავლობაში, თუ თქვენ ჩაიწერთ ახლო გაცდენებს, ხოლო ახლო-მისამართების ბიბლიოთეკა არის ის, რასაც თქვენ ადაპტირებთ, როდესაც ახალი მოკლე მოდის. მხოლოდ წარმატებების კოლექცია გაცილებით ნაკლებს გასწავლის, რადგან წარმატება იშვიათად ხსნის თავის თავს.

ვამბობთ რა არის ეს სურათები

მსგავსი მოთხოვნიდან მიღებული სურათები არ არის ფოტოსურათები, თუმცა ფოტოგრაფიული ისინი წაკითხულნი არიან. IPTC ციფრული წყაროს ტიპის ლექსიკა უზრუნველყოფს მნიშვნელობებს, რომლებიც განასხვავებენ ციფრულ კადრს, რომელიც ნიმუშია აღებული რეალური ცხოვრებიდან, გენერაციული AI-ს გამოყენებით შექმნილი მედიისგან, ხოლო C2PA სპეციფიკაცია განსაზღვრავს, თუ როგორ გადადის ეს წარმოშობა ფაილთან. დაასახელეთ ყველაფერი, რაც შეიძლება აღებული იყოს რაიმე რეალურის ჩანაწერად. LarpGPT გთავაზობთ მოთხოვნებს და საცნობარო მასალას, და რასაც თქვენ ქმნით, თქვენია გამოსაყენებელი და თქვენი გასამჟღავნებელი.

შემდგომი კითხვა

• IPTC Digital Source Type NewsCodes
• C2PA technical specification